Que una sola pel\u00edcula sea en si misma una mezcla de cine testimonial de inmigraci\u00f3n, drama social, cine rom\u00e1ntico, cine fant\u00e1stico y pel\u00edcula naif de fantasmas, solo puede responder, en principio, a una cosa de dos: o es la obra de un genio, o es una \u00f3pera prima. Posiblemente, en este caso, responde m\u00e1s a lo segundo que a lo primero. Y sin embargo hay poderosas razones para que esta pel\u00edcula llame la atenci\u00f3n. Consideradas por algunos como una peque\u00f1a rareza o joya ex\u00f3tica de la cinematograf\u00eda senegalesa (curiosamente, gran premio del jurado en el festival de Cannes, no sin una cierta pol\u00e9mica, y entre otros significativos premios y nominaciones) el film tiene algo especial, una amalgama de confrontaciones dif\u00edcil de encontrar en una sala cinematogr\u00e1fica: la fuerza de la naturaleza en un entorno urbano degradado pero simb\u00f3licamente coronado por un rascacielos futurista; unas im\u00e1genes hipn\u00f3ticas de una gran playa, con las olas del Atl\u00e1ntico y el realismo social de los j\u00f3venes senegaleses enfrentando sus miradas al horizonte como la \u00fanica esperanza para un futuro mejor; la belleza racial y sensual de sus actores, tan alejados de los arquetipos al uso, tan africanos. Y, sobre todo, esa misma sensaci\u00f3n aventurera de poner los mimbres en una patera cinematogr\u00e1fica y emprender una esperanzadora traves\u00eda que acaba, como tantas pateras y tantas pel\u00edculas, en un estrepitoso naufragio que, sin embargo, tiene el incierto encanto de lo naif. <\/p>\n\n\n\n
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Una torre futurista se construye sobre un suburbio de Dakar, pero su constructor estafa a sus obreros. Uno de ellos, el joven Souleim\u00e1n y sus compa\u00f1eros se embarcan una noche en una patera y desaparecen en el mar. Repentinamente abandonada queda Ada, una joven de 17 a\u00f1os, que est\u00e1 enamorada del chico y a punto de ser arrastrada por su familia a un matrimonio de conveniencia con un hombre rico, al que no ama. Sin embargo Ada se aferra a la esperanza del regreso de Souleim\u00e1n.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1937,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1929","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-columna-central"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1929","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1929"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1929\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1938,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1929\/revisions\/1938"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1937"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1929"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1929"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1929"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}