Asentada en el complicado momento hist\u00f3rico y social que viv\u00eda Polonia (y toda Europa) en la era pre-covid19, el realizador polaco Jan Komasa y el guionista Mateusz Pacewicz construyen un complejo entramado de ficci\u00f3n en torno a dos ejes paralelos: el desamor y el infortunio que persigue a Tomasz, un joven sin escr\u00fapulos (Maciej Musialowski) rechazado por su prima Gabi (Vanessa Alekxander); y sus maquiav\u00e9licas intenciones, entre el sinsentido y el cinismo pol\u00edtico, aprovechando sus habilidades en las redes sociales y sus supuestos atractivos para la manipulaci\u00f3n de las personas. No hay un objetivo confesable en el entramado que monta Tomasz, basado en un cl\u00e1sico doble juego de quien parece entender la vida como un simple videojuego, donde las identidades quedan oscurecidas por sus roles, sin por ello poder gobernar sus bajos instintos, sus pasiones, y unas emociones que rara vez afloran sino desde la perspectiva de un juego de venganzas y un momento sociopol\u00edtico que se debate entre el poder creciente de la ultraderecha y los intentos de controlar cualquier atisbo de oposici\u00f3n desde posiciones liberales, sin ning\u00fan escr\u00fapulo hacia las reglas de la democracia, pero manteniendo el orden social como un juego de apariencias c\u00ednicamente \u201ccorrecto\u201d. Un escenario nada dist\u00f3pico, con el look m\u00e1s postmoderno de la\u00a0 Varsovia de nuestros d\u00edas, sin ning\u00fan vestigio de aquella vieja ciudad arrasada por los nazis y el comunismo.<\/p>\n\n\n\n