(Les Olympiades, Jacques Audiard, 2021)<\/p>\n\n\n\n
Jacques Audiard nos muestra un convencional tri\u00e1ngulo de relaciones en blanco y negro y un nada convencional puzzle de historias entretejidas, a la deriva.<\/p>\n\n\n\n
A partir de tres relatos del artista gr\u00e1fico Adrian Tomine, Audiard (y Celine Sciamma, coguionista) la pel\u00edcula se plantea inicialmente de una forma bastante convencional. Emilie (Lucie Zhang) alquila un cuarto de su piso a Camille (Makita Samba), en lo que desde un primer momento se ve venir como un flechazo sexual. As\u00ed sucede. Entre ambos se inicia una historia de sexo sin amor que se transforma en amor si sexo, en amor en desamor, desamor sin sexo y otras variantes m\u00e1s ambiguas, fruto de unos personajes entregados a sus instintos m\u00e1s primarios y sus limitaciones afectivas. Cuando el ciclo parece cerrarse ante la aparici\u00f3n de una nueva amante, Amber (Jehnny Beth) y el descaro de Camille llev\u00e1ndola a casa de Emilie, la historia entra en pausa y la pel\u00edcula da un giro narrativo para descubrirnos a un nuevo personaje, Nora (No\u00e9mi Merlant), que tiene la portentosa capacidad de acaparar la pel\u00edcula desde el primer momento en que aparece en pantalla, transformando a todos los dem\u00e1s en personajes secundarios. En la parte a mi juicio m\u00e1s brillante de la pel\u00edcula, Nora aparece como una mujer treinta\u00f1era decidida a reanudar sus estudios universitarios. Para igualarse y ser aceptada por sus compa\u00f1eros m\u00e1s j\u00f3venes, se compra una peluca rubia, se pone una minifalda y acude a una fiesta de estudiantes, con la fatalidad de que por su extra\u00f1o y sensual aspecto es confundida con una popular stripper de las redes sociales. En la fiesta se corre la voz de la presencia de la stripper y se arma un gran revuelo y momentos azarosos para la chica. La situaci\u00f3n empeora para Nora cuando todos se dan cuenta de su verdadera identidad, lo cual la deja marcada entre el grupo (un conglomerado de personajes vac\u00edos y est\u00fapidos con el que Audiard caricaturiza a la juventud universitaria, sacrificada en aras de su desasosegante rol en la pel\u00edcula). El juego, a partir de aqu\u00ed, consiste en que Nora huya de su fracaso y reestructure su vida: busca trabajo en una inmobiliaria y as\u00ed es como se encuentra con Camille y sus atributos de macho negro, que por unos minutos hab\u00edamos olvidado. Otra vez se ve venir el torrente de hormonas y la falta de solidez de unos personajes sometidos a todos los caprichos de la historia, para retorcer todo lo retorcible y procurar encuentros amorosos m\u00e1s pensados para el espectador que est\u00e1 al otro lado de la pantalla, que para expresar emociones que no existen sino en forma de desahogos sexuales. Hay un fulgurante flash de unos fotogramas en color, que parecen el banderazo de salida para que la pel\u00edcula se vaya descarriando en una fren\u00e9tica huida de si mismos de todos los personajes, que se encuentran, se separan, se distancian, se reencuentran.., es como entrar en una espiral de sensaciones circulares, como en un torbellino que les va hundiendo hasta tocar fondo, incluso antes de que la pel\u00edcula se haya terminado.<\/p>\n\n\n\n
Federico Garc\u00eda Serrano<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ganadora de la Palma de Oro en el festival de Cannes (2021) la muy discutida pel\u00edcula de Jacques Audiard nos muestra un convencional tri\u00e1ngulo de relaciones en blanco y negro y un nada convencional puzzle de historias entretejidas, a la deriva.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2106,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[372],"tags":[280,406,407],"class_list":["post-2105","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-impresiones","tag-festival-de-cannes","tag-jacques-audiard","tag-palma-de-oro"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2105"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2109,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105\/revisions\/2109"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2106"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2105"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2105"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/priceless-shaw.217-160-21-33.plesk.page\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2105"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}